图为恋人，2011年，出自作品集《拥挤边缘》。
Hatleberg 带我们远离纸醉金迷般美国梦似的图像，不论是眼眶淤青的妇女，吸烟的青少年、脏的门廊，还是墓地旁梳头的男人，他的作品都表现出不同的现实在新自由主义经济和社会政策干预下的现代社会。图为河滨，2012年，出自作品集《拥挤边缘》。
我们在他的作品中看到暴力、毒品、贫穷和迷失的灵魂，然而，在这种混乱里同时还夹杂着欢笑、同情和希望。图为黑眼圈，2012年，出自作品集《拥挤边缘》。
他的作品细致入微，诚实且引人思考，总让人对拍摄环境产生好奇，在一种隐忍的复杂性和不断游荡的状态中，展现生活的本质。图为蓝色西装，密歇根州底特律，2011年，出自作品集《山茱萸》。
《山茱萸》和《拥挤边缘》都属于一个漫无目的的旅行摄影项目，它们可以作为一个大故事的不同章节。它们有共同的核心理念，但是拍摄角度是不同的。图为艾德里安，2011年，出自作品集《拥挤边缘》。
《拥挤边缘》围绕一个事件紧密展开，而《山茱萸》显得更松散，随着生活的发展而展开，展现人们怎样被生活打到，又在自己的生活中流离失所。图为大学，美国佐治亚州亚特兰大，2010年，出自作品集《山茱萸》。
这两个项目都与美国的当前状态有关，虽然我不认为我的摄影只是简单依附于我们的社会环境。图为眼泪，罗拉多州丹佛市，2011年，出自作品集《山茱萸》。
我们总说花枝招展的美国梦，但是美国社会景观的实际情况并非如此简单。我只是试图看看我能理解的国家脉搏有何不同。图为德克萨斯州奥斯汀，2010年，出自作品集《山茱萸》。
我发现(意料之中)美国所面临的问题和现实远比任何图片更复杂和失控。图为劳拉，2010年，出自作品集《山茱萸》。
我不敢断言我的作品是当下美国人的缩影，那不是我关心的问题。图为圆，南达科他州，2010年，出自作品集《山茱萸》。
包括我在内，它们只是美国和它的居民的一隅。图为等待，2012年，出自作品集《拥挤边缘》。
最终的作品对我来说也是一种浸泡在体验和发现后的成果。梳头发的男人，2011年，出自作品集《山茱萸》。
穿越美国数次之后，我看了看照片，我开始想象一个广义概念上的美国。图为放松，2009年，出自作品集《山茱萸》。
我感兴趣的不是地理而是心理的空间，是充满戏剧性而复杂的社会景观，是人们参与的日常中的矛盾与平衡：美丽与悲伤、希望与绝望、可能性和现实性。图为小径，2011年，出自作品集《拥挤边缘》。
杰克凯鲁亚克描述美国为一个广阔的后院，我一直很喜欢这包罗万象的情绪。图为午餐，马里兰州贝塞斯达，2010年，出自作品集《山茱萸》。
我不喜欢提供照片背后的故事，因为它会限制观众的自由想象空间。图为周日废弃的工厂，2010年，出自作品集《山茱萸》。
关于摄影，我最喜欢的一件事就是它的安静，观众可以自己对照片的意义加以解读。图为会议，2011年，出自作品集《拥挤边缘》。
所以我不希望我的照片直接表明事件，而是暗示人们可能发生什么。图为人行道，2010年，出自作品集《山茱萸》。
最好的照片并不是明确地叙述，而能恰到好处地展示一个有趣的瞬间。图为巷子，2011年，出自作品集《拥挤边缘》。
它们引诱我们相信它们是叙述性的，却谨慎地不去叙述。所以观众就会充满遐想。图为信，康涅狄格州纽黑文，2010年，出自作品集《山茱萸》。
拍摄初期，作品中的每个人几乎都是陌生人。图为雅各布，2011年，出自作品集《山茱萸》。
因为拍摄地点大多是公共区域，我会强迫自己接近他们，与他们沟通。烟，2011年，出自作品集《拥挤边缘》。
这从来没有变得更容易，我花了很长的时间。图为栅栏旁的花，2012年，出自作品集《山茱萸》。
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